【動畫讀書會整理】《k-on！輕音部》劇場版

整理／Orc 　審訂／卡滋馬

　　在日常系動畫的範疇中，2009年播出的電視動畫《K-ON！輕音部》（下略《輕音》）被認為是此類別作品的濫觴。本次讀書會中，我們藉由閱聽其延伸的劇場上映作品《電影 K-ON！輕音部》（下記《劇場版輕音》），討論日常系的共同性質、發展脈絡、定義，並旁伸輕百合、京阿尼改編習慣等討論內容。

「無毒」的日常系

　　所謂日常系的作品，是否有何共同性質呢？一般而言，如同魚排裡不能有刺，日常系作品缺乏辛辣、劇烈的情緒起伏等胃痛要素，換言之是種「無毒」的動畫類型。上述特徵若用以劇作常用的情感曲線圖做比喻，一般的劇情向作品中，情緒曲線具有「起承轉合」的特性；但在日常系TV版動畫中會受到壓縮，只殘存於前三集因為角色的介紹與認識的上漲區，之後幾乎持平，藉此特性日常系能夠輕鬆平穩的觀看，不受傷害就會滿是期待。

　　以這系作品當今流行的作品群來論述，最知名的後進《請問您今天要來點兔子嗎？》可以說就是完全沒有刺的魚排，完全無毒的日常系作品；而《輕音》作為日常系濫觴，仍處於日常系文脈中非常初始的型態，而不能稱為日常系的完全體。故《劇場版輕音》在這部作品中仍有考試、畢業等操縱不慎就可為成為魚刺的元素；但從演出手法上可瞥見本作仍特意迴避著魚刺，例如結業式就只是以一格靜畫呈現而非傳統校園劇的全典禮呈現，而在《劇場版輕音》尾聲送別後的離開學校的段落，分鏡中也刻意迴避著落淚特寫鏡，只特寫少女走動的雙腳（當然這也是足控監督山田尚子的偏好與慣例）。

日常系的敘事結構

　　日常系作品的內部結構，若用「角色／社會／世界＝近景／中景／遠景」的敘事層面的「故事三景法」來理解，我們可以發現日常系所描述的重點在於近景，而中景及遠景不再重要並且中景或遠景若描述過多，甚至可能導致日常系文本結構的破壞。

　　延伸之，中景、遠景的喪失，導致了日常系中的小圈圈現象，以及推進劇情之外因的喪失。如同真鍋和的訝異，畢業旅行的目的地，倫敦，竟僅為豬鼻鱉選出，並無任何其餘「特殊」動機與意義。另外由於中景以上的喪失與簡化，《劇場版輕音》缺乏描述只能在倫敦發生的特殊事件，若將倫敦置換為紐約、京都等其餘地點，本作文本脈絡也不會有過大改變。因為上述性質，可以說主軸缺乏就是日常系的特性，也較少有角色與環境上的改變與成長，而多數TV動畫作品前後的劇情關連不大，故能夠以輕鬆平穩的方式推進時間。

　　雖然本作因為劇場版的媒體特性，必須要顧及短時長下的情緒強度，故無法如同電視版體裁一般令主軸完全消失、將作品單元化，而設定了「畢業」這個主軸。但若與慣常的動畫電影相比，仍可發現其主軸與情緒起伏弱於其他劇情向作品；甚至可以發現，在片頭與片尾，主角群沒有任何嚴謹定義下的改變或成長，所有在《劇場版輕音》結尾主角群所達到的，全都是劇情一開始即可達到的行為（例如送別的獻唱），這就是日常系特性的體現。

 京阿尼的改編習慣

　　而眾所周知，京都動畫的改編多會對原作進行一定程度的修整。就如同其「清新細膩，溫柔婉約」的製作風格，除了透過山田尚子細膩描寫的所謂活生生的少女，原作四格與改編動畫間劇情與設定的細節量也可見落差。例如TV版第一季中選購吉他與殺價的劇情、三年二班其他同學的人物設定等等，皆為京阿尼於改編時補上，細膩程度可見一斑。

　　不過作為一個「日常系」，《劇場版輕音》前段芭蕾部一行人製作了畢業旅行的強制動因。雖然設定細膩為京阿尼長處之一，但是否要以「日常小圈圈」這個場域的失衡為代價，以免洗角色的亂入推動劇情，此處仍值得再議。

結語

　　在《輕音》之後，於芳文社《Manga Time Kirara》系雜誌登載的《黃金拼圖》、《悠悠哉哉少女日和》、《請問您今天要來點兔子嗎？》也接連成功，在芳文社儼然成為日常系代名詞的現在，日常系作品取得了日本動畫市場份額上的一席之地。但日常系類型自誕生之初，就承受著網民的調侃，並獲得不少別稱，如譏笑「內容無實質內涵」的「空氣系」，指涉對象從賣肉番轉移到日常系的「廢萌番」，粉絲自嘲用的「難民番」等。

　　雖然上述指涉部分屬實，但翻轉思維來看待，如果比較「空氣」與「廢萌」，可以發覺「日常系不是什麼都沒有！日常系還有『萌』！」這件事情；而另一方面，對於「日常系」的「難民」而言，這些「仿似至近」於身邊的「日常」，就是賴以為生的珍貴寶物，這也是日常系前身，傳統「搞笑番」、「無俚頭喜劇」、「療癒系」等類型作品，無法觸及，也無法給予的事物。